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可以说，沟通南北的运河水见证着石涛的思想变化，也见证着其绘画的巨大变化。运河水对其艺术风格的形成起着脱胎换骨和巨大作用：从北京失意回到扬州后，沿经运河的所见所思所想，构建大涤草堂与触目所见的河水，对他的人生与艺术创作意义是转折性的，“如水扬波”的扬州与运河对于石涛，几如黄州之于东坡一般，是其经历人生的曲折后，于舟行之上重新体味人生，重新回归内心，真正我自用我法，从而成为中国艺术史上乃至文化史的大师。

地处何园的“片石山房”，据陈从周先生考证是其唯一存世叠石作品，当年陈从周先生访扬州古城，见荒草丛中独峰兀立，直叹“叠山之妙，奇峭二字当得”。片石山房叠山之妙，在于独峰耸翠，秀映清池，石壁、石磴、山涧三者皆奇，恰似其画中“截取法”的立体呈现——以片石缩千里之势，寓天地于方寸。

所有的这些遗迹都隐于寻常人家，包括大涤草堂——其实早已湮灭难寻，但想想其实也没什么要紧，那些附会的伪古董，商业的归于商业，生意的归于生意——石涛追求的“大涤”，是精神的澡雪，而非建筑的复原。

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